この門には勅使門から数奇屋門から唐門から、いっぱいありまして、一言で門と言えないくらいたくさんあります。ですから逆に門に足をつっこむと門に入門しないとわからないくらい、たくさんあります。で、いずれ僕は京都中の門を全部集めて、もう一冊本をつくってみようかなと思っています。

　蔵は全国各地にいっぱいあるわけですが、京都の蔵ほどシンプルなものはありません。うだつにしても、瓦のあり様にしても、蔵窓にしても、腰壁にしましても、いずれも機能優先です。守れればよい。本来は富の象徴で、「どうだ見てみろ」の蔵であっていいのですが、京はそうではなく、必要最低限の造りでできています。それぐらいやはりそぎ落としながら蔵というものが出来上がってきたわけです。

　しかもそれが京都の場合は、道に平行の切妻屋根の連続です。屋根が下がったところから人々は出入り、つまり平入りで入りますから、それがずーっと並びます。極端に言いますと、盗人は通りの裏側を走りますと、表からは絶対に見えません。次はどこを狙おうかなという時は、どの屋根のどの場所に蔵があって、商品があって、お金があってというふうなことを、きちんとターゲットを絞れるわけです。そこで盗人が活躍する。だから恋の語り場でもありますし、盗人の実に愉快な屋根の道というふうに思っていただいたらよいのではないでしょうか。

　壁を塗る職人が、多分塗り忘れたんでしょうね。もとはこんなに大きな物ではなかったとは思います。ところが光がそこからすーっと入ってきた。これは使える。しかも風も入ってくる、光も入ってくる。これはいける。

　下地ですから竹と葦とかで組み立てられていますから、「これは非常に数奇なもんやな」となったんだと思うんです。下地窓はまったく京都の独壇場です。そこに人がいるかいないかのシグナルにも見えますし、壁のうっとおしいものを粋にはからうという考え方で、それぞれの建主さんや建築をやっていく人たちの間でどんどん発展していったという気がします。ここから太陽の光が入ってくる。室の中に光を落とす。東から西へ、まるで日時計のように。

　今、京都市は塀問題を全く頭のかけらにも置いていないので、デザイン会議の方々は「京都の塀をどうするか」という議論をしてほしい。そうするとたぶん京の都市は「へええ」とびっくりするほどいい町になるだろうと思います（笑）。

　つまり注連縄とか犬矢来とか、単なる矢来とかで線を引いているわけです。「許可をもらった者だけが入れるんですよ」という境界線みたいなものを、ここが境界だと言わずに、それをちょっと置いておくことによって、シグナルが送られる。そういうものが、実は京都のまち、かつての家には大概あった。それが少しずつなくなってまいりまして、今、僕は一生懸命それを復活しようとしている最中です。

　この絵の人は気の毒で、いけると思ったんですが、竹の矢来にブスっと刺さって、血みどろになっている。下のほうに荷車も持ってきているんですけど、あんまり役に立たなかったということです。

　つまりちょうど50度の範囲が、京都のまちとしては一番大切な要素だと思っております。これを見つけるのに僕は約12〜13年かかりました。あらゆる所であらゆる写真を写して、その角度を取りますと、その範囲の中に、看板もショーウィンドウも何もかもピシャと入っているんです。ですから京都は50度のまちというふうに思っていただくと面白いのではないかと思うんです。

　それではちょっと実例で遺伝子の一端を見ていただこうかなと思います。